不过这样也挺好，文化产业有时候名气比资本更重要，因为名气是需要积累的。不过阿衡捣鼓的东西大部分都不能在大陆销售，同时在日本市场也不大，这一点倒是让他颇为郁闷。
不过在南下之前，沈正辉还要到横店去看看自己的父亲和自己父亲的合作伙伴。这位姓海的老总也算是民营娱乐业的大佬之一，不过他经营的主要是电视剧，他倚靠的主要是一名知名作家，他的公司就是靠拍摄这位著名作家、作协委员的剧本起家的，早些年的时候风光无限。眼下电视剧里面的当红花旦和小生基本上都是从他家的电视剧里混出来的。
不过时光已经到了21世纪，那位50年代出生的作家逐渐赶不上新的形势变化了，在电视剧行业里后起之秀如汹涌的波涛，将那些还在依靠体制，编写社会故事的作家们狠狠地拍死在沙滩上。以张大导演翻拍一系列金庸先生的作品为代表，电视剧彻底进入了娱乐化时代，再加上日剧和韩剧的冲击（在中日关系恶化之后主要是韩剧的冲击）之下，以往以拍摄反腐剧、社会剧、警察犯罪剧等一系列老编剧们，就有些彻底跟不上时代了，还在依靠以前的老底子吃饭。
海总也意识到了这个趋势，知道应该试图转型，但是具体朝着什么方向转型，他还没有概念。当然，他多年来积累下来的人脉还是让他想出来了一条路子，那就是再和沈兴国合作一次。
双方之前有过合作，不过这一次的性质不同，海总希望能够顺着沈兴国搭上沈正辉的线，即使他在圈子里面的地位比沈兴国高。但是看看沈兴国这几年投资的电视剧，《亮剑》、《纪晓岚》等等，这说明对方的思路什么的是很清楚的，对于什么能够赚钱把握得很准。海总折节下交，沈兴国自然抹不开面子。于是看剧本什么的不过是一个托辞，从根本上讲，海总想和沈正辉见一面，想要从他这里讨教一些想法，为此让出若干利益也无妨。
沈正辉就是在这种背景下见到的海总，对方还真的拿出来若干剧本，都是和他们有合作关系的作家写的，看那些蛋疼的什么《五星饭店》、《深牢大狱》、《新永不瞑目》的片名，沈正辉就觉得一阵蛋疼。这位海总还摆出一副特别低的姿态，虚心求教电视剧的发展方向，高帽子像是不要钱地给沈正辉和沈兴国戴，搞得沈正辉如坐针毡。
“海总，你对于张导演翻拍金庸剧有什么看法？”
“他牌子太大，”海总露出羡慕的神色来，“央视包播，我们比不过。”
“不，我的意思是，为什么他认为金庸剧会赚钱？”
“这还用说吗？那是金庸诶！”海总理所当然地说道。
沈正辉有些惊诧这家伙是怎么混到这个位置的，“那么为什么金庸剧一定会赚钱呢？”
海总有些愕然，看向了沈兴国，重复地回答道，“金庸名气很大啊，当然会赚钱。”
“那么你觉得意思是只要改编名气很大的人的作品，电视剧就一定赚钱？”
海总有些反应不过来了，期期艾艾地说道，“应该是这样的吧？”
“那么你直接找名气大的人或者作品不就结了吗？”
“我们的编剧名气也很大啊，”海总有些不服气，指了指剧本说道，“写这些作品的也是全国作协委员，金鹰奖、飞天奖、金盾奖拿了不知道多少。”
“那么和金庸比呢？”
海总有些讪讪了，“这怎么可能和金庸比？有华人的地方就有金庸。”
“所以我觉得你在认定有名的时候思路有点错误，”沈正辉说道，“现在这个社会，谁理会编剧是什么作协委员啊？作协委员，奖项什么的都是虚的，关键就在于名气是不是实的，现在已经和以前的想法不一样了。”他摊开了手，“现在大家看电视剧都是看放松、好看的，谁会看看了让人闹心的电视剧？除非专门以闹心为卖点，即使如此，也要配上俊男美女，韩剧不就是这样吗？他们的闹心要么是贴近现实的家长里短，要么是不切合实际的浪漫，关键点就在于娱乐上。谁会看电视剧接受教育，不要贪污、不要腐败、不要加入黑社会什么的？”
海总有些迷惑，“那么沈导演你说应该怎么选剧本呢？”
“现在电视剧两个市场，我们先说成年人市场，中老年人看的就是和生活贴切的，家长里短，婆媳矛盾之类的，韩剧不就是这种风格吗？又臭又长，但是人家就是喜欢看。”回想起自己陪老妈看《人鱼小姐》的日子，沈正辉不禁打了一个寒颤，“所以日常家庭生活是一个很好的题材。子女不孝、老人黄昏恋、婆媳矛盾等等，这都是极好的题材，只要不是脑洞大开的作品，有真实的生活体验，肯定能够吸引观众。”
这番话说得海总和沈兴国都在点头。
“青年和青少年市场这一块就复杂得多，现在来看，广受武侠小说影响的一代已经成长起来，成为了消费的主力，所以张导演翻拍金庸的武侠剧无论是从宣传还是成绩上都是事半功倍的选择。这个受众群体非常大。”
“那么我们也可拍摄武侠剧！”海总有些兴奋地说道，“他拍摄金庸，我们可以拍摄古龙，或者梁羽生、温瑞安之类的。”
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