最关键的是，并不仅仅是跳出来这么简单，他的动作称得上漂亮，这种漂亮意味着他仍有相当大的余力。
邱正卿也稳不住表情了，喉咙很干，艰难地开口：“他的起跳进入几乎没有减速，他对自身有着绝对的把控。起跳腾空，跳跃的高远度惊人，空中姿态收得很紧。”
给人的感觉，就好像最优秀的芭蕾舞演员在跳跃时的滞空观感。
伴随着背景音乐，郁年浮腿向后抬起并且提刀，以燕式步滑过冰面。
玫瑰花魂在轻柔地唤醒少女，希望她能与自己共舞。
他的手臂摆动，肩颈部珠绣与水钻缝制的玫瑰花簇熠熠闪烁，整个人如同花瓣在风中轻摇。
这样毫不吃力的姿态让人吃惊于他的柔韧度。
在燕式步结束后，郁年伴随着音乐节拍进行着芭蕾改编的舞蹈动作。
他眼眸转动，脸上笑意不断，仿佛心爱的少女正在从酣睡中醒来。
精灵是没有性别的，他是玫瑰的精灵，他是少女的梦境。
他似真似幻，是存在于“他”和“她”之间的存在。
在一段蹲踞式旋转后，郁年准确卡住音乐的节拍，完成了一个阿克塞尔三周跳接后外点冰两周跳的连跳。
在跳跃落地后，他朝观众展开双臂，仿佛在邀请与他共舞。
少女已经醒来，残存着睡意，与这只不似真实的花精起舞。
他的手臂如此柔软，他跳跃的动作如此轻盈梦幻，他又是那么的柔美可爱。
他的视线扫过，没有人不为之动摇，想踏上这块冰面与他一起翩翩起舞。
观众陶醉在这样的表演中，脸上泛出红晕。
邱正卿死死盯着郁年，如果说一开始，他震惊于郁年的3A，那么此时，他完完全全为他的艺术表现力所倾倒。
这是难得的天赋，是他的风格所在，是无数人求而不得的上天的青睐。
他轻柔曼妙的舞姿和肢体动作完美还原了那不知是“他”还是“她”的玫瑰花魂。
他每一个眼神的变换，每一个笑容的流露，都是花精对凡世间少女的撩拨。
刚柔并济，不似真人的舞蹈编排，充斥着精灵神韵与灵气。
他的艺术表现力无与伦比。
他就是玫瑰花魂，是旧日里少女的旖梦。
音乐进入尾声，郁年的动作变得舒缓起来，他凝望着面前不存在的少女，缓缓摇头、退后。
他滑行、风一般的滑行。
玫瑰花魂只是一场梦，他即将离少女远去。
他垂下眼睫，以联合旋转作为结束动作，消逝在少女的梦中。
音乐停止。
现场静了又静，一种怅然若失的情绪弥漫。
仿佛她们也成了那醒来不见玫瑰花魂、心知只是一场梦的少女。
这么美好，怎么能只单单是一场梦呢？
半晌才有人拍起手来。
其余的观众像是突然被惊醒，跟着拍出如雷的掌声。
她们的脸色涨红，埋怨着手机相机被节目组收走了，不能亲自录制下这让人陶醉的一幕，以便日后反复观赏。
原来这才是花滑的魅力。
原来这就是郁年的魅力。
他的光芒如此耀眼，观众们只恨自己没有早点发现这个少年。
邱正卿也恨为什么没有早点发现这个年轻人。
在这片掌声中，邱正卿深吸一口气，脸上泛起激动：“完美的编排，完美的表现力。”
国家队的队员们打小训练都是重跳跃轻滑行、轻艺术表现，在跳跃技术上总体不错，但在滑行和艺术表现力上却一直有缺陷。
这让他们在国际赛场上很难突出。
近些年教练们意识到这一点，除了跳跃技术外，对滑行较之前更加重视，还要求队员学习各舞种、瑜伽普拉提等来提高表现力和肢体协调能力。
滑行才是这项运动的基础，是衍生出各项动作的起点。
艺术表现力才是这项运动的魅力来源，是征服观众的法宝。
眼前的郁年对身体的控制能力是如此娴熟完美，他脚下的冰刀在冰上滑行用一句丝滑来形容毫不为过，这不仅仅带来了视觉上的美感，更为他的跳跃带来足够的取速、为他的旋转带来无与伦比的平衡感。
他的艺术表现力又是如此惊人，一举一动都带着天然的魅力，仿佛天生就应该存在于这片冰场。
郁年朝观众鞠躬示意，走下冰场。
观众还在发出不舍的挽留声，她们已经毫不期待接下来五名选手的表演了。
她们心知不可能再有比他更好的，他是冰上的瑰宝。
“为花滑而生的小伙子。”邱正卿看着郁年走下冰场的背影说道，“这样的好苗子，教他的教练是干什么吃的，难道看不出他的天赋吗，为什么不把他送到赛场，就这样埋没了？”
在他看来，就刚刚郁年所表现出的天赋，如果在国家队进行训练，早该在十几岁的年龄就练出四周跳。
——那可是连3A都能毫不犹豫跳出的，可他竟然除了3A外，没有再学会其他三周跳了。
刚刚节目中，郁年另外表露出来的就是两种两周跳：菲利普两周跳和后外点冰两周跳。
这比起3A的难度可差远了。要知道3A之于男单选手的压力，甚至高过一些四周跳。
有的选手可以完美跳出后外点冰四周跳，却不一定能跳出3A——阿克塞尔三周跳。
A跳就是如此富有难度。
邱正卿得出的结论就是郁年的天赋惊人，却被不作为的教练埋没了。
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