电影《喜剧之王》一开头，尹天仇饰演的牧师被女明星杜娟儿一枪击中，结果整段打戏拍完了，尹天仇居然还踉踉跄跄跑出来，惹得所有人大怒。
导演问他为什么死不掉，尹天仇说因为他想把这个角色演得稍微调皮一点，所以内心潜台词是不想死。当然，如果再给他一点时间，肯定就能死全了。
于是尹天仇在一阵怒骂声中被轰出片场。
导演找了另外一个龙套（程龙饰），一枪下去，程龙死的十分形象，利落。
武侠小说里，武功分内功外功，放到演技这块，同样也可以代入。
程龙的演技，从早期的外家功夫，渐渐从外家兼而内家的修炼，到日后年纪越来越大，便逐渐在内家功夫的修行上下狠功夫，当然这里面有无奈成分，毕竟年纪越来越大，实在是打不动了。
而星爷的表演，则相对比较直线，从头至尾，他关注的是人物内心的变化，从而一股脑往内家功夫的顶峰进行攀登。
诚然，无论是外家功夫还是内家功夫，练到极致，都可成为绝世强者。
《喜剧之王》中，二人各自的表演方向就通过这一桥段，体现得十分淋漓尽致。
阿威这个角色，在原版中，无疑更偏向外家功夫，就是单纯的搞笑，承托一个重要笑点。
而《僵尸先生》本身，也是一部“外家功夫”取向的商业电影。
文艺跟这部片子根本沾不上半点边，唯一一个带文艺点取向的，就是那段流于表面的人鬼恋，在当初那个年代，这个题材不是没拍过，但至少还没到烂俗的程度。
所以偏向内心戏的“周星星”，打从一开始就想重新演绎阿威这个角色。
在外家功夫上，楼楠光的表演是十分出彩的，周星举双手赞成。所以想要超越原版，就得在内心戏上下功夫。
《僵尸先生》中，就有一段戏，可以给周星很大的发挥空间。
就是九叔去任老爷家，谈迁葬的事情，文才和秋生作弄阿威。
这段戏中，有阿威和任婷婷之间至关重要的一段对白。
周星就决定在这里下手。
在演这场戏前，他窝在房间里，琢磨了一下午。
阿威到底是怎么样一个人？
周星先列出几个词：首先是盛气凌人，傲慢（毕竟是保安队长），其次是对任婷婷的钟情和强大的占有欲，但有点好色，最后就是胆小（这点跟文才一样）
原版中，楼楠光把这几点都表达出来了，但在感情戏方面，楼的表现力相对弱一点。
也能理解，毕竟是配角，用力过猛了，好好一部娱乐取向的戏，就被搞得乱七八糟，反而得不偿失。
演员演戏要把握一个度，分寸感很重要。
你太用力，人家当主演的就不爽了，因为这叫抢戏，同时这种情况，常常伴有自我加戏的嫌疑。
既然身为配角，说白了就得有配角的觉悟，分寸感就是那条底线，无论哪部电影，哪个角色都会有自己的深度，能恰好控制在那条线上的，就是大师！
点到即止，是电影中一门学问很深的技术活。
有多少经典瞬间，就来自这个看似简单的词汇。
举个例子，《无间道》中刘德华央求粱潮伟给个机会做好人。
粱潮伟笑了笑，就说了一句：“对不起，我是警察。”
多么惊心动魄，经典永恒的一个点到即止……
如今周星星演绎阿威，就想尝试一次“点到即止。”
这技术要是用上了，那就不叫抢戏，也不叫加戏，而叫抢眼，是截然不同的意义。
后者会得到尊重，无论是观众，还是同场飙戏的对手，都会发自内心的佩服。
“僵尸先生第八十一场，第一次，Action！”
“阿威，喝茶。今天衙门里没事做啊？”任老爷问。
“零碎的事交给手下去办就行了。”阿威一副斗鸡眼，看着远处插花的任婷婷：“表姨夫，婷婷表妹也不小了哦”
“婷婷？不小喽。”
阿威听闻激动，身子往后微微一倒，角度正好是任老爷的盲区，他咧着大嘴，憋着笑道：“那得找个婆家了。”
“应该喽。”
阿威顿时把身子一正，抢过桌子上的茶壶：“所以我想……”
这时，门外的家丁走进来：“老爷，九叔来了。”
阿威顿时耷拉下脸。
九叔走了进来，一通讲，就跟任老爷上楼。
“表姨夫，我还想！”阿威迫不及待的跑上楼，却被任老爷伸手一止：“一会再说。”
阿威一脸沮丧，低头一看，秋生和文才凑到任婷婷边上，他一时大怒，斗鸡眼的程度似乎更重了，连忙跑过去：“喂喂喂，你们想干什么，鬼鬼祟祟想偷东西啊，哎呀，离我表妹这么近，想揩油啊！”
“表哥！”
“哎”阿威伸手，怒气冲冲看着文才秋生，双手一摊：“拜托，我表妹都想骂你们，只不过不好意思，还不走先。”
文才和秋生合力，骗下一根白发。
阿威一声大叫。
文才道：“白头发，未老先衰的征兆，是不是你的。”
阿威张了张嘴，随后一拍手，大笑：“我这么年轻强壮，怎么可能会是我的。”
他一扭头看着任婷婷：“是不是，表妹。”
李赛风没想到会把话绕到自己身上，不对啊，没这出戏啊。
她本能一愣：“哦，是啊，表哥。”
随后顿时明白，周星星是给她带戏。
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